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李雲迪自曝彈肖邦秘訣：用儒家文化以柔克剛
李雲迪 當今世界最著名最傑出的國際鋼琴演奏大師，被譽為中國的肖邦。2000年代表中國參加肖邦國際鋼琴大賽奪冠；年年受邀在歐美及亞洲最著名音樂廳舉辦鋼琴獨奏音樂會，足跡遍及全球三十多個國家兩百多座城市。他經常與詹姆斯·列文、小澤征爾、鄭明勳、杜達梅爾、瓦列裡·傑吉耶夫、洛林·馬澤爾、裡卡爾多·夏伊等世界著名指揮大師，以及柏林愛樂樂團、費城交響樂團。 挑音樂的刺，也挑生活的刺 談肖邦音樂 他的內心非常強大 記者(以下簡稱記)：你是肖邦天生的诠釋者，《華盛頓郵報》資深評論家Gelfand評價說“李雲迪彈的肖邦是近一百年來最好的之一。”而你自己認為：“我演奏的是中國的肖邦”。你理解、诠釋的肖邦是什麼樣子？ 李雲迪(以下簡稱李)：肖邦伴隨著我的成長、到目前為止的演藝生涯，他的音樂充滿戲劇性，也非常悲壯，唯美，可能跟他個人的當時歷史環境和背景有關，還有祖國波蘭的命運，這些交織在一起，他的音樂創作特別是對鋼琴的研究，我覺得是獨一無二的。 肖邦是一個很愛國的音樂詩人、偉大的音樂天才，肖邦的音樂並不是像大家所理解的那麼柔弱、病態、纖柔，他的內心非常強大、非常堅強，他對祖國的那種期望和抱負，對民族的自豪感，在他很多作品中都可以體現出來。 有一個非常特別的地方，他把浪漫主義和古典主義結合得非常好的，音樂線條明朗、清晰，這是肖邦作品很成功的一點。 記：你被稱為“二十一世紀的肖邦”，從外形到氣質，你都與波蘭“音樂詩人”肖邦十分形似神似，為什麼這麼鐘情肖邦？ 李：某種潛意識裡，我對肖邦音樂的感受很直觀很直接，有一種冥冥之中的莫明其妙地相通。我對他的音樂，在彈奏或自知或感悟或感應上很相近，在學習演奏中也非常輕松，不吃力。 談“儒家肖邦” 委婉地去釋放，就像太極 記：你對中國文化的浸潤、熏染、研習非常深，你彈的肖邦是柔中帶剛的“儒家肖邦”？ 李：是，我一直都對中國的歷史文化很感興趣。應該說佛教對我的思想、對音樂的诠釋和認識，可能有更深層次的幫助。音樂本身在我的思想裡是非常儒雅的、中庸之道，包括肖邦的音樂，它精神非常剛強，表現形式非常委婉，這其實就是中國的美學理念。中國美學理念不講究直接的，它是委婉的，然後委婉地去釋放，就像太極，它是柔中帶剛，以柔克剛。 記：你10年彈西方古典音樂，現在轉過來 “紅色鋼琴”，是否隨著年齡和閱歷增長，你的視野、認知回歸中國？ 李：我認為是的。因為很多知識和認知是隨著年齡、發展、經歷，在不斷地改變、發展。現在對我而言，這種民族感越來越強烈，在世界各地表演，同時也受肖邦作品的影響，我在試圖感受波蘭文化、波蘭民族和肖邦精神的時候，也帶出我一直思念的祖國和中國情結。 談新唱片《紅色鋼琴》 讓西方聆聽東方 記：今年10月你推出第十一張唱片《紅色鋼琴》，從演奏肖邦、李斯特等大師作品，到現在致力於介紹推廣中國民族經典，這是否意味著你在藝術上轉型？ 李：我覺得不是轉型，這是我的根吧！鋼琴發源於西方，我從事鋼琴藝術專業，肯定是學習西洋音樂，但在這個過程當中，我希望能夠盡自己最大的能力和努力，推廣中國現有的中國經典音樂，讓西方世界更多地去感受、去聆聽來自東方的聲音，感受中國神秘文化和東方神秘的美，用他們自己比較熟悉的樂器鋼琴表達，讓他們去理解和聆聽。 記：你名氣越來越大，紀錄影片《新浪漫主義》2010年在全球隆重面世，以後會否有意識地做一些跨界演出比如參演電影？ 李：一切皆有可能。也許某一種靈感、某個人，他影響了我，我覺得很有意思，大家就去合作。 談指揮大師小澤征爾 唯一一位背譜演奏的指揮家 記：2007年你與指揮大師小澤征爾及柏林愛樂合作演出並錄音，小澤征爾稱李雲迪是“人琴合一”，你怎麼評價小澤征爾？ 李：小澤征爾對我的影響很大。至今為止他是我合作過的指揮家中，在演奏協奏曲時候，背譜演奏、不看譜的一位，應該是唯一一位。這說明他把每一個演繹都看成自己的诠釋，相當重視，他對音樂的這種嚴謹態度，給我很大影響。 記：聽說小時候對你而言，最大的處罰是不准彈琴，我覺得不可思議。你對學琴的家長、孩子們有什麼建議？ 李：我的感受是，鋼琴這種樂器是值得去學習的，但未來的發展一定要取決於小孩子自己的興趣和態度，在這個過程中家長可以輔助、監督、幫助，確保孩子的天分得到最大限度的發展。但如果沒有大的發展，也不用著急，因為鋼琴這種古典音樂，會讓任何一個人在未來生活當中增添非常美的色彩，給他帶來私人的放松空間，算是跟自己對話的方式。從這一點來講，小孩子普及性的學習鋼琴是有益無害的。
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